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律诗写作技巧

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  创作格律诗涉及的问题是多方面的,主要是要处理和把握好高新立意、形象思维、小中见大、景情并茂和炼字煅句,不厌修改等几个环节。

  

  一.立意力求高新

  

  明末王夫之说:“意犹帅也,无帅之兵,谓之乌合。”就是说无论是作文或写诗,首先要立意,明确中心思想,这是诗的主体和核心。一首诗的立意高低,决定该诗的优劣。作者近来读山东《历山诗词》和《南京诗词》刊载的《读史感怀—评古代四大美女》律诗四首,印象深刻,记忆犹新。特别是尾联明确表达作者观点,旗帜鲜明,一目了然。现试举之:

  

  西施

  宛若梨花带露开,天生丽质隐蒿莱。

  祸临勾践计娇女,身侍夫差戏阙台

  情洒深宫千滴泪,梦回故里万思哀。

  卧薪尝胆传千古,救国佳人谁圣裁?

  

  貂婵

  天生丽质貌非凡,娇态风流性淑娴。

  董卓谋权盖君主,王卿献计启貂婵。

  周旋吕布洁身献,戏弄太师诳语谗。

  一笑若同兵百万,谁言生女不如男?

  

  杨玉环

  玄宗色癖远妃嫔,独宠太真于一身。

  品德高操远娇态,胸怀坦荡近凡心。

  才华突露霓裳舞,丽质摒除脂粉侵。

  恪守忠君无误国,孤坟荒野泪沾襟。

  

  王昭君

  战乱频频尸未寒,化戈为帛孰和番?

  心装社稷异邦嫁,怀抱琵琶玉手弹。

  秀发娥眉年豆蔻,明眸皓齿貌天仙。

  终身特使奇功建,胡汉安宁六十年。

  

  这四首律诗充分体现作者对四大美女的遭遇表示同情,对四大美女的功绩表示肯定,对封建统治者鞭挞四大美女表示愤慨。同时把四大美女的天生丽质,纯洁善良,聪明才智,以及为国甘于奉献的精神描写得淋漓尽致、凄婉动人、催人泪下。

  

  二.突出形象思维

  

  形象思维是文学创作者从观察生活、吸取材料到塑造艺术形象整个过程中进行的思维活动和思维方式,这种方式始终离不开客观事物形象。

  

  (一)咏物诗的形象思维


  直写物象:直接描写事物形象的诗,犹如摆在眼前的物体,从诗中直接可以猜出物体的名称。如《诗词》报笫13期刊载的《电脑》诗:

  

  环球觅趣闻,一指拨千钧。

  屏小乾坤大,脑尖日月新。

  开机知万象,问卷解迷津。

  客在天涯外,宛如咫尺邻。

  

  2.写物寓意诗:即既写物体形象,又托其意,或言志,或抒情,或议论,或说理。如《中华诗词》10期刊载的《咏算盘》诗:

  

  比肩继踵驻方城,各尽所能有序行。

  地位高低安职守,钱财多少不相争。

  隔栏共奏和谐曲,分档同弹美妙筝。

  大任殊荣归电脑,甘帮小店算亏盈。

  

  暗喻公仆不论职务、不求名利、团结合作、忠于职守和服务基层的可歌可泣精神。

  

  (二)咏景诗的形象思维

  

  咏景诗如同身临其境,一首诗就是一幅写生画。如《诗词》报第19期刊载的《孤村秋夕》诗:

  

  西山红叶映金秋,小鸟啾啾唱不休。

  日落孤村烟袅袅,笛横牛背曲悠悠。

  夕阳渐向峰尖染,薄雾慢朝田野流。

  垄上稻粱黄甸甸,二三老叟话丰收。

  

  根据这首诗可以画一幅很美丽的孤村秋夕丰收图。

  

  (三)咏人物诗的形象思维


  从诗中可以洞察人物的贤愚善恶及其内心活动。如《诗词》报17期的《贤内助》诗:

  

  清晨菜肉沽,课后进餐厨。

  矻矻不曾怨,拳拳无所图。

  一身娇女债,半世老公奴。

  家有常青草,黄牛乐自愚。

  

  从诗中可以体现出是一个勤劳善良,关心子女,爱护丈夫,热爱家庭,任劳任怨的女性形象。

  

  三.从“一点红”来体现“无边春”


  苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝二首》中说“谁知一点红,解寄无边春”。以小景传大景之神,小中见大。不要求全、求高、求大,千篇一律,形成概念化。如写新农村,在诗中常用“奔小康”、“改革开放”、“三中全会”、高楼大厦”、“宝马”、“摩托”等字眼表现,很难逃出平庸。中华诗论中尹贤诗家谈到湖南王某《农村杂咏》诗;

  

  卖罢春来又卖秋,今年柿子大丰收。

  筐筐篓篓城中运,阿妹归来烫了头。

  

  写其一点红,自出机杼,别有一般风味。又说到江苏诗人李某的《农民夜校》诗:

  

  新月含羞柳上藏,农民技校夜辉煌。

  阿娇卖菜归来晚,一嘴馒头进课堂。

  

  这首诗充分体现广大农民对学习文化和技术的迫切追求,与上首有异曲同工之妙。

  

  四.景情并茂

  

  写景一般要有抒情,做到情景并茂才有生气。光写景不抒情总有些遣憾和欠缺。唐·王之涣有首写《鹳鹊楼》诗:

  

  白日依山尽,黄河入海流。

  欲穷千里目,更上一层楼。

  

  情景并茂,广泛流传。唐·畅当也有一首写《鹳鹊楼》诗:

  

  迥临飞鸟上,高出世尘间。

  天势围平野,河流入断山。

  

  这首诗只写景,未抒情,就很难广泛流传。

  

  作者也有一首写景的诗《湖村一瞥》诗:

  

  厌市觅桑麻,湖村老友家。

  小楼青砚瓦,大院紫藤花。

  兰艇犁明镜,蓑翁钓晚霞。

  夕阳红似血,点点暮鸦斜。

  

  投稿后无人问津。后经分析,把“夕阳红似血,点点暮鸦斜”改写为“文心沾彩墨,快意孕诗芽”。加入自己的情感,《诗词》报就采用了,刊在2008第24期。

  

  五.炼字煅句,不厌修改

  

  1.炼字煅字:用好字,首先要炼好字。炼字就是经过反复的观察和思考,寻求最恰当的字或词来表情达意。炼好字就能“平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字见色”。

  贾岛的“僧敲月下门”的“敲”字;王安石的“春风又绿江南岸”的“绿”字;毛泽东的词“龟蛇锁大江”的“锁”字都是经过反复推敲才用上的。

  

  2.诗不厌其改:好诗是修改出来的,要在“删补调换”上下功夫。如黄庭坚的《嘲小德》原诗有两句:“学语春莺啭,书窗秋雁斜。”他觉得小孩子刚学说话,不会象黄莺唱那样好听,在窗子上学写字,也不会象秋雁那样有序飞翔,于是改为“学语啭春鸟,涂窗行暮鸦”。这样就真实准确了,显得形象生动迫真。

  

  除上所述之外,还要注重谋篇,把握好写律诗的“起”、“承”、“转”、“合”四个环节。


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