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格律诗创作中对仗的高级要求

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  诗词初学者在创作过程中,对仗最容易出现的两种不足:

  

  A、死对,重复对。对于这种情况,基本上也就是古人所说的“合掌”。这种情况初学者最易出现,也是每个诗词学习者必经的阶段。其具体表现是:上、下联句义关系为并列关系,上联和下联所描述的事物或情况基本一致,换句话,你这个对联,其实只要半联就足够了,另外半联实属多余。

  

  B、“准合掌”。这是我杜撰的一个词语。相对来说,初学者出现“准合掌”的几率,反而会比完全“合掌”要高得多。所谓“准合掌”,即你的对仗上、下联并不是严格意义上的“合掌”,但基本上也是“差不多”。

  

  举些常见例子,很多学生交上诗词作业后,会出现这样的情况:上联是花,下联是草;或上联是花草,下联则是树叶。上联出“城南”,下联对“舍北”。这些情况,虽然算不上是严格意义上的合掌,但可以说是“近似合掌”,即上联和下联所说的东西基本上也是差不多,等于也是在浪费字数。而这种情况,在诗词初学者当中可谓非常普遍。

  

  破解之法:

  

  在如何消除“合掌”或“准合掌”方式上,我曾给学生两个指导原则。其实这两个原则是从不角度切入,二者应该结合起来最好。

  

  A、非类对。这也是我杜撰的一个词语。我的意思是:最好在上、下两联中描述两种完全不同类别的事物,而且分类最好拉得大一些。比如说,上联说动物,下联则说植物。上联说花草,下联则说风雨。上联说很小的东西,下联则说很巨大的东西。上联说时间,下联说地点。上联说抽象的,下联说具体的。以此类推,不一而足。总之不要在上、下两联中描述相同、相近或相似的东西。如此一来,你的对联所包含的内容一下子就丰富起来了。这是从内容或描述对象考虑。

  

  B、流水对。流水对这个词,诗词学习者应该都听说过。其实要说流水对,也非常简单:上、下联组成一句完整的话。换句话说,只有上半句或下半句,都不是完整的表述,二者合起来才是。而上、下联句义关系多为:递进、条件、因果、转折等等,而不是简单的并列关系。这是从句式的角度考虑。

  

  附加一个高级要求:

  

  用典。引用古书或古人事迹。如果在上联、下联中能够揉进古代诗句或其他事例(不是让你完全一字不改地拿过来,那叫抄袭),有时甚至故意将古人的意思反用一下,则效果也会好得多。

  

  最后拿我自己的一首五律旧作来作为“准合掌”例子:

  

  登泰山有作

  

  1994年9月

  

  千古悠悠立,吾生第一看。

  天阶通世外,玉顶出云端。

  回首尘烟尽,移身岳色寒。

  高风吹万里,不必到人间。

  

  此诗作于将近20年前,当时我刚学习古典诗词不久,虽然诗意还算讲得过去,但仍不可避免地出现了合掌或准合掌的毛病。先来看看“天阶通世外,玉顶出云端”,天阶、玉顶(玉皇顶)都是泰山地名,世外、云端意义也近似。再来看看“回首尘烟尽,移身岳色寒”,回首、移身都是身体动作,等于重复。尘烟、岳色则稍好些,但对比也不是拉得很开。

  

  希望这篇短文能够对古典诗词初学者有些参考意义。


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