格律诗创作中对仗的高级要求

　　诗词初学者在创作过程中，对仗最容易出现的两种不足：

　　A、死对，重复对。对于这种情况，基本上也就是古人所说的“合掌”。这种情况初学者最易出现，也是每个诗词学习者必经的阶段。其具体表现是：上、下联句义关系为并列关系，上联和下联所描述的事物或情况基本一致，换句话，你这个对联，其实只要半联就足够了，另外半联实属多余。

　　B、“准合掌”。这是我杜撰的一个词语。相对来说，初学者出现“准合掌”的几率，反而会比完全“合掌”要高得多。所谓“准合掌”，即你的对仗上、下联并不是严格意义上的“合掌”，但基本上也是“差不多”。

　　举些常见例子，很多学生交上诗词作业后，会出现这样的情况：上联是花，下联是草；或上联是花草，下联则是树叶。上联出“城南”，下联对“舍北”。这些情况，虽然算不上是严格意义上的合掌，但可以说是“近似合掌”，即上联和下联所说的东西基本上也是差不多，等于也是在浪费字数。而这种情况，在诗词初学者当中可谓非常普遍。

　　破解之法：

　　在如何消除“合掌”或“准合掌”方式上，我曾给学生两个指导原则。其实这两个原则是从不角度切入，二者应该结合起来最好。

　　A、非类对。这也是我杜撰的一个词语。我的意思是：最好在上、下两联中描述两种完全不同类别的事物，而且分类最好拉得大一些。比如说，上联说动物，下联则说植物。上联说花草，下联则说风雨。上联说很小的东西，下联则说很巨大的东西。上联说时间，下联说地点。上联说抽象的，下联说具体的。以此类推，不一而足。总之不要在上、下两联中描述相同、相近或相似的东西。如此一来，你的对联所包含的内容一下子就丰富起来了。这是从内容或描述对象考虑。

　　B、流水对。流水对这个词，诗词学习者应该都听说过。其实要说流水对，也非常简单：上、下联组成一句完整的话。换句话说，只有上半句或下半句，都不是完整的表述，二者合起来才是。而上、下联句义关系多为：递进、条件、因果、转折等等，而不是简单的并列关系。这是从句式的角度考虑。

　　附加一个高级要求：

　　用典。引用古书或古人事迹。如果在上联、下联中能够揉进古代诗句或其他事例(不是让你完全一字不改地拿过来，那叫抄袭)，有时甚至故意将古人的意思反用一下，则效果也会好得多。

　　最后拿我自己的一首五律旧作来作为“准合掌”例子：

　　登泰山有作

　　1994年9月

　　千古悠悠立，吾生第一看。

　　天阶通世外，玉顶出云端。

　　回首尘烟尽，移身岳色寒。

　　高风吹万里，不必到人间。

　　此诗作于将近20年前，当时我刚学习古典诗词不久，虽然诗意还算讲得过去，但仍不可避免地出现了合掌或准合掌的毛病。先来看看“天阶通世外，玉顶出云端”，天阶、玉顶(玉皇顶)都是泰山地名，世外、云端意义也近似。再来看看“回首尘烟尽，移身岳色寒”，回首、移身都是身体动作，等于重复。尘烟、岳色则稍好些，但对比也不是拉得很开。

　　希望这篇短文能够对古典诗词初学者有些参考意义。