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说对谈联 | 寻章摘句论联意

选择字号: 超大 标准 中华诗词网校 发布于2019-01-25   18人浏览

  楹联在长期的发展过程中,其格式、体律逐渐完备,种类越来越多。就上下联的对仗方式来讲,大体上可以分为五类:

  

  1.工对

  

  工对,也称严式对。就是上下联的文字、语句对仗十分工整、贴切。即词性相当、节奏相同、结构相似。请看下联:

  

  沧海月明珠有泪;

  蓝田日暖玉生香。

  

  联中“沧”对“蓝”均为颜色词,“海”对“田”均为地理名词,“月”对“日”均为天文名词,“明”对“暖”均为形容词,“珠”对“玉”均为珠宝名称,“有”对“生”均为动词,“泪”对“烟”均为名词,上下词性相对十分严格,可谓工对之佳作。

  

  再如郑板桥的一副题联,对仗也相当工巧:

  

  春风放胆来梳柳;

  夜雨瞒人去润花。

  

  “春”对“夜”对天文名词相对,“风”对“雨”亦然,“放”对“瞒”为动词相对,“胆”对“人”为名词相对,这里的“放胆”对“瞒人”更显其工,“来”对“去”为动词相对,“梳”对“润”为动词相对,“柳”对“花”为花木类名词相对,初学做联,应多遵循这种对仗手法。

  

  再如:

  

  墙上芦苇,头重脚轻根底浅;

  山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。

  

  在联语中,“芦苇“和“竹笋”同属名词,尽管结构方式不同(前者为联合式,后者为偏正式),也算工对之列。如果对仗刻意求工,反成纤巧,并不可取。

  

  2.宽对

  

  宽对,就是指联中的绝大部分对仗工整,这是相对于工对而言的。宽对与工对无明显界限,一般认为,半对半不对就属宽对,就是说做到词性相同、句法结构相同的对仗就可以了。如厦门太平岩联:

  

  石为迎宾开口笑;

  山能做主乐天成。

  

  联中“石”与“山”、“迎宾”与“做主”对仗甚工,但“开口笑”与“乐天成”则不严谨。不仅结构不同,而且“笑”与“成”词类也不相对。我们称其为宽对。

  

  还有北京梁家园春云楼联,也属宽对:

  

  槛外远山排闼绕;

  楼前积水当湖看。

  

  “远”对“积”,词类明显不同,但再看“远山”、“积水”却又近似,可以相对。这就是工对与宽对的区别所在。

  

  《红楼梦》里林黛玉和香菱谈诗说:“若有了奇句,平仄虚实不对也使得的。”提出了“不以辞害意”的宗旨。一副对联,形式固然重要,但主要还是其内容。古人提倡只要表现手法好,可以破格,要格律服从于内容。

  

  3.当句对

  

  当句对也称句中对、自对。对联不但要做到上下相对,有的多句联(或长联)本句之内前后也相对。它不但可以解决在某些词语求对时遇到的困难,而且可使对联,特别是较长的联对灵活多变,产生抑扬顿挫的音律效果,如岳飞墓联:

  

  将军报国,宰相和戎,义愤动千秋,臣节无惭追壮缪;

  庙拓明朔,陵依霞岭,馨香绵万载,孤忠共喻有蕲王。

  

  联中的“将军报国”不仅对下联的“庙拓阳朔”,而且还与本句的“宰相和戎”相对仗。下联亦然。此种对句形式音乐感强,使人读之上口,铿锵有致。

  

  4.单句对

  

  有的联在本句中自对,但上下句却不相对,我们称之为单句对,如苏州月驾轩联:

  

  在山泉清,出山泉浊;

  陆居非屋,水居非舟。

  

  上联句中“在山泉清”对“出山泉浊”,却不能与“陆居非屋”相对,如结构得体,浑然一气,符合单句对的要求,自然可以为用。

  

  5.借对

  

  借对就是利用汉语的特殊特征,在一词语同时具备两种意义的状态下,作者在联中用的甲义,又借用它的乙义同另一词相对,如:

  

  人近百年犹赤子;

  天留二老看玄孙。

  

  联中在用“赤子”(初生婴儿)和“玄孙”(曾孙之子)的甲义相对的同时,又借“赤”(红色)和“玄”(黑色)的乙义相对。

  

  有的这种对仗不借语义而借语音,如:

  

  尧天舜日舒清景;

  晋水泉山映紫云。

  

  即在上联中借用与“青”同音的“清”与“紫”相对。有的还可以借结构相似的词语来相对,如湖南桃花源联:

  

  境辟太元年,看流水桃花,洞口不生寄奴草;

  地犹武陵郡,喜垂鬓黄发,村中时见避秦人。

  

  联中“寄奴”是南朝宋武帝刘裕的小名,构词方式属动宾式,与下联动宾结构“避秦”相对。

  

  就上下联的语意关系上来讲,大至可以分为三类:

  

  1.正对

  

  所谓正对,亦叫同类对、并列式。就是上下联的内容基本相同,它们互为关联,互为补充,说明的是一个方面的意思。但二者又合谐地处在统一的意境中。如:

  

  春水接天长,一网收来鱼满载;

  东风吹地暖,千锄种下谷盈仓。

  

  血肉作干城,烈概在火中长啸;

  光荣归党国,英风使天下同钦。(郭沫若为黄继光牺牲十周年题联)

  

  宝剑锋从磨砺出;

  梅花香自苦寒来。

  

  宝塔凌云,一日江山,无边清静;

  金灯代月,十方世界,何等悠闲。

  

  这些楹联的上联与下联内容基本相同,它们互相补充,都只具有“一面性”的特点。这种形式的楹联在联语中占有相当比重。

  

  2.反对

  

  所谓反对,即上下联的内容相反,或相对称,它们互相映衬,形成对照,使楹联具有强烈的艺术效果,从而给人以深刻的印象。如:

  

  坚持实事求是态度;

  反对弄虚作假歪风。

  

  藕入池中,玉管通地理;

  荷出水面,朱笔点天文。

  

  横眉冷对千夫指;

  俯首甘为孺子牛。

  

  宁为玉碎;

  不作瓦全。

  

  刘勰《文心雕龙·丽辞》中有“反对为优”的说法,就上述楹联以“反对”方式命意言事来看,确能引人注目,其艺术效果也不同一般。

  

  3.串对

  

  所谓串对,亦叫流水对、走马对,即上下联意思相承,把一个意思分成两句话来说,上下联紧相衔接,联贯而下的联语。如:

  

  直登朱麓三千丈;

  来看长沙百万家。

  

  为有牺牲多壮志;

  敢叫日月换新天。

  

  要想着收咱失地;

  别忘了还我河山。(冯玉祥)

  

  一失足成千古笑;

  再回头是百年身。(唐寅)

  

  上列楹联,上下联的命意顺承连串,均有珠联壁合、一气哈成之妙。刘勰在《文心雕龙·丽辞》中谈到正对、反对时曾断言:“反对为优,正对为劣”,这未免过于形式主义了。其实不论是正对、反对还是串对,只要立意好,构思巧,用词妙,富于哲理,令人感奋,即为佳联。


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