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诗词格律 | 第三节 词韵,词的平仄和对仗

选择字号: 超大 标准 中华诗词网校 发布于2019-01-26   16人浏览

  第三章 词律

  

  第三节 词韵,词的平仄和对仗

  

  (一)词韵

  

  关于词韵,并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》,把平上去三声分为十四部,入声分为五部,共十九部。据说是取古代著名词人的词,参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并,和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面,以供参考①。

  

  (甲)平上去声十四部

  

  (1)平声东冬,上声董肿,去声送宋。

  (2)平声江阳,上声讲养,去声绛漾。

  (3)平声支微齐,又灰半②;上声纸尾荠,又贿半;去声寘未霁,又泰半、队半。

  (4)平声鱼虞;上声语麌;去声御遇。

  (5)平声佳半,灰半;上声蟹,又贿半;去声泰半、卦半、队半。

  (6)平声真文,又元半,上声轸吻,又阮半;去声震问,又愿半。

  (7)平声寒删先,又元半;上声旱潸铣,又阮半;去声翰谏霰,又愿半。

  (8)平声萧肴豪,上声筱巧皓,去声啸效号。

  (9)平声歌,上声哿,去声个。

  (10)平声麻,又佳半;上声马,去声禡,又卦半。

  (11)平声庾青蒸,上声梗迥,去声敬径。

  (12)平声尤,上声有,去声宥。

  (13)平声侵,上声寝,去声沁。

  (14)平声覃盐咸,上声感俭豏,去声勘艳陷。

  

  (乙)入声五部

  

  (1)屋沃。

  (2)觉药。

  (3)质物锡职缉。

  (4)物月曷黠屑叶

  (5)合洽。

  

  这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下,第六部早已与第十一部、第十三部相通,第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因,也有方言的影响。

  

  入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的,例如《忆秦娥》《念奴娇》等。

  

  平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵,就不能用仄韵;规定用仄韵,就不能用平韵。除非有另一体。

  

  只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。

  

  (二)词的平仄

  

  词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词,一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字,就是六个律句组成的,很像一首不粘的七律,减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗,就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句(仄平平仄平),但是后代词人许多人都用了律句,以致万树《词律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前后阕末句都用了律句,那么,整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点:词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句,但它们的平仄不是对立的。

  

  不但五字句、七字句多数是律句,连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等,也多数是律句。现在分别加以叙述。

  

  三字句。── 三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即:平平仄,平仄仄,仄平平,仄仄平。平平仄,如“须晴日”,平仄仄,如“俱往矣”,仄平平,如“照无眠”。两个三字律句用在一起如“青箬笠,绿蓑衣”。

  

  四字句。── 四字句是用七言律句的上四字。即:平平仄仄,仄仄平平。平平仄仄,如“天高云淡”,仄仄平平,如“怒发冲冠”。两个四字律句用在一起如“唐宗宋祖,稍逊风骚”。如果先平脚,后仄脚,则如“乱石穿空,惊涛拍岸”。

  

  六字句。── 六字句是四字句的扩展,我们把平起变为仄起,仄起变为平起,就扩展成为六字句。即:仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。仄仄平平仄仄,如“我欲乘风归去”;平平仄仄平平,如“红旗漫卷西风”。两个六字律句用在一起如“今日长缨在手,何时缚住苍龙。”

  

  八字句。── 八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声,则第五字往往用平声;如果第三字用平声,则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的如“引无数英雄竞折腰”。第三字用

  

  平声的如“莫等闲白了少年头”。

  

  九字句。── 九字句往往是上三下六,或上六下三,或上四下五。一般都用两个律句组合而成,至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽,千古风流人物”。

  

  十一字句③。── 十一字句往往是上四下七,或上六下五。下五字往往是律句。如“不应有恨、何事偏向别时圆”。又如“不知天上宫阙、今夕是何年。”

  

  词中还有二字句、一字句、一字豆④。现在再分别加以叙述。

  

  二字句。── 二字句一般是平仄(第一字平声,第二字仄声),而且往往是迭句。如“山下,山下”。又如王建《调笑令》,“团扇,团扇。……弦管,弦管”。个别词牌也用平仄,如辛弃疾《南乡子》:“千古兴亡多少事,悠悠!……天下英雄谁敌手?曹刘。”

  

  一字句。── 一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。

  

  一字豆。── 一字豆是词的特点之一。懂得一字豆,才不至于误解词句的平仄。有些五字句,实际上是上一下四。例如“望长城内外”,望字是一字豆,“长城内外”是四字律句。这样,“长城内外,惟余莽莽”和“大河上下,顿失滔滔”就成为整齐的对仗。

  

  特种律。── 特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是“平平仄仄”,但是特种律句则是“仄平平仄”(第三字必平);仄脚六字律句是“仄仄平平仄仄”,但是特种律句则是“仄仄仄平平仄”(第五字必平)。《忆秦娥》前后阕末句,依《词律》就该是特种律句。其实,前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如“马蹄声碎,喇叭声咽”,“苍山如海,残阳如血”。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如“宁化、清流、归化,路隘林深苔滑”,“直指武夷山下”,“风展红旗如画”。又如“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒”,“却道海棠依旧”,“应是绿肥红瘦”。

  

  拗句。── 大多数的词牌都是没有拗句的。但是,也有少数词牌用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句(如“一时多少豪杰”,“一樽还酹江月”),《水调歌头》前阕第三句上六字(如“不知天上宫阙”),后阕第四句上六字(如“一桥飞架南北”),都是“平平平仄平仄”,就都是拗句。

  

  总之,从律句去了解词的平仄,十分之九的问题都解决了⑤。

  

  (三)词的对仗

  

  词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,有自由的。

  

  固定的对仗,例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。

  

  一般用对仗的(但也可以不用),例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句,第八九两句;后阕第三四句和第五六句,第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。

  

  《沁园春》前阕第四五六七两联,如“望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔”。后阕第三四五六两联,如“惜秦皇汉武,略轮文采;唐宗宋祖,稍逊风骚”。这是以两句对两句,跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗,称为扇面对⑥。

  

  凡前后两句字数相同的,都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句,《水调歌头》前阕第五六两句,后阕第六七两句,等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。

  

  词的对仗,有两点和律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对仄,以仄对平。如“千里冰封,万里雪飘”;又如“望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔”(城对河,是平对平;外对下,是仄对仄)。第二,词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“残阳如血”。

  

  除了这两点之外,词的对仗跟诗的对仗的一样的。

  

  词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此,要研究词,最好是先研究律诗。律诗研究好了,词就容易懂了。

  

  【注释】

  

  ① 戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》,现在改为“平水韵”(即第二章第二、六两节所讲的诗韵),以归一律。

  ② 具体的字见于附录《诗韵举要》。下同。

  ③ 十字句罕见,不讨论。

  ④ 豆,就是读(dòu)。句稍有停顿叫豆。一字豆不须点断,只须把五字句看成“上一下四”就是了。

  ⑤ 关于词的平仄,还有许多讲究。如有些地方该用去声,有的地方该用上声,又有人以为入声、上声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法,不必认为格律,所以略而不讲。

  ⑥ 诗也有扇面对,但不如词的扇面对那样常见。


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