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诗词格律 | 第六节 古体诗

选择字号: 超大 标准 诗教网 发布于2019-01-26   193人浏览

  第二章 诗律

  

  第六节 古体诗

  

  古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚,这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等,并在一节里叙述。

  

  (一)古体诗的韵

  

  古体诗既可以押平声韵,又可以押仄声韵。在仄声韵当中,还要区别上声韵、去声韵、入声韵;一般地说,不同声调是不可以押韵的。我们在本章第二节讲律诗的韵是时候,已经把平声30韵交代过了;现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面:

  

  上声29韵:

  

  一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏①

  

  去声30韵:

  

  一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷②

  

  入声17韵:

  

  一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽

  

  古体诗用韵,比律诗稍宽;一韵独用固然可以,两个以上的韵通用也行。但是,所谓通用也不是随便乱来的;必须是邻韵才能通用。依一般情况看来,平上去三声各可分为十五类,如下表:

  

  第一类:平声东冬;上声董肿;去声送宋。

  第二类:平声江阳;上声讲养;去声绛漾。

  第三类:平声支微齐,上声纸尾荠,去声寘未霁。

  第四类:平声鱼虞,上声语麌;去声御遇。

  第五类:平声佳灰,上声蟹贿,去声泰卦队。

  第六类:平声真文及元半,上声轸吻及阮半,去声震问及愿半。③

  第七类④:平声寒删先及元半,上声旱潸铣及阮半,去声翰谏霰及愿半。

  第八类:平声萧肴豪,上声筱巧皓,去声啸效号。

  第九类:平声歌,上声哿,去声个。

  第十类:平声麻,上声马,去声禡。

  第十一类:平声庚青,上声梗迥,去声敬径。

  第十二类:平声蒸。⑤

  第十三类:平声尤,上声有,去声宥。

  第十四类:平声侵,上声寝,去声沁。

  第十五类:平声覃盐咸,上声咸俭豏,去声勘艳陷。

  

  入声可分为八类:

  

  第一类:屋沃。

  第二类:觉药。

  第三类:质物及月半。

  第四类⑥:曷黠屑及月半。

  第五类:陌锡。

  第六类:职。

  第七类:缉。

  第八类:合叶洽。

  

  注意:在归并为若干大类以后,仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是:

  

  歌麻蒸尤侵职缉⑦

  

  现在试举一些例子为证:

  

  古风五十九首(录二)

  

  【唐】李白

  

  其十四

  

  胡关饶风沙,萧索竟终古。木落秋草黄,登高望戎虏。

  荒城空大漠,边邑无遗堵。白骨横千霜,嵯峨蔽榛莽。⑧

  借问谁凌虐?天骄毒威武。赫怒我圣皇,劳师事鼙鼓。

  阳和变杀气,发卒骚中土。三十六万人,哀哀泪如雨。

  且悲就行役,安得营农圃?不见征戍儿,岂知关山苦?

  李牧今不在,边人饲豺虎。

  

  (全篇麌韵独用)

  

  其十九

  

  西上莲花山,迢迢见明星。素手把芙蓉,虚步蹑太清。

  霓裳曳广带,飘拂升天行。邀我登云台,高揖卫叔卿。

  恍恍与之去,驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川,茫茫走胡兵。

  流血涂野草,豺狼尽冠缨。

  

  (“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”,庚韵:“星”、“冥”,青韵。)

  

  伤宅

  

  【唐】白居易

  

  谁家起甲第,朱门大道边?丰屋中栉比,高墙外回环。

  累累六七堂,栋宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。

  洞房温且清,寒暑不能干。高堂虚且迥,坐卧见南山。

  绕廊紫藤架,夹砌红药栏。攀枝摘樱桃,带花移牡丹。

  主人此中坐,十载为大官。厨有腐败肉,库有朽贯钱。

  谁能将我语,问尔骨肉间:岂无穷贱者?忍不救饥寒?

  如何奉一身,直欲保千年?不见马家宅,今作奉诚园?

  

  (“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”,先韵:“园”元韵:“干”、“栏”、“丹”、“官”、“寒”,寒韵:“环”、“山”、“间”,删韵。)

  

  醉歌

  

  【宋】陆游

  

  读书三万卷,仕宦皆束阁。学剑四十年,虏血未染锷。

  不得为长虹,万丈扫寥廓。又不为疾风,六月送飞雹。

  战马死槽枥,公卿守和约。穷边指淮淝,异域视京雒。

  于乎此何心?有酒吾忍酌?平生为衣食,敛版靴两脚。

  心虽瞭是非,口不给唯诺。如今老且病,鬓秃牙齿落。

  仰天少吐气,饿死实差乐!壮心埋不朽,千载犹可作!

  

  (“雹”,觉韵;其余的韵脚都是药韵。)

  

  从上面这些例子可以看出,古体诗虽然可以通韵,但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用,不杂语韵字。特别注意的是:上声和去声有时可以通韵,但是平仄不能通韵,入声字更不能与其它各声通韵。试看陆游《醉歌》除了一个“雹”字,一律都用药韵字。就拿“雹”字来说,它也是入声,并且是觉韵字。觉药是邻韵,本来可以跟药韵相通的。

  

  古体诗的用韵,是因时代而不同的。实际语音起了变化,押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽,到了宋代以后,古风的用韵就更宽了。

  

  (二)柏梁体

  

  有一种七言古诗是每句押韵的,称为柏梁体。据说汉武帝建筑柏梁台,与羣臣联句赋诗,句句用韵,所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗(如曹丕的《燕歌行》)都是句句用韵的,古代并且另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后,七言诗变为隔句用韵了,句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。

  

  下面的柏梁体的一个例子:

  

  饮中八仙歌

  

  【唐】杜甫

  

  知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天,道逢曲车口流涎,恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱,饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天,皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前,醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠。天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟,焦遂五斗方卓然,高谈雄辨惊四筵。

  

  也有一些七言古诗,基本上是柏梁体,但是稍有变通。例如:

  

  丽人行

  

  【唐】杜甫

  

  三月三日天气新,长安水边多丽人。态浓意远淑且眞,肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。头上何所有?翠微{盍勹}叶垂鬓唇。背后何所见?珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦。紫驼之峯出翠釜,水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下,銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神,宾从杂沓实要津。后来鞍马何逡巡,当轩下马入锦茵。杨花雪路覆白蘋,青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦,慎莫近前丞相嗔。

  

  (三)换韵

  

  律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底⑨,但也可以换韵,而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的:可以每两句一换韵,四句一换韵,六句一换韵,也可以多到十几句才换韵,;可以连用两个平声韵,连用两个仄声韵,也可以平仄韵交替。现在举几个例子:

  

  石壕吏

  

  【唐】杜甫

  

  暮投石壕村,有吏夜捉人。老翁踰墙走,老妇出门看⑩。吏呼一何怒!妇啼一何苦!听妇前致词,三男邺城戍。一男附书致,二男新战死。存者且偷生,死者长已矣。室中更无人,惟有乳下孙。有孙母未去,出入无完裙。老妪力虽衰,请从吏夜归。急应河阳役,犹得备晨炊。夜久语声绝,如闻泣幽咽。天明登前途,独与老翁别。

  

  (“村”,元韵:“人”,真韵:“看”,寒韵。真元寒通韵。“怒”、“戍”,遇韵:“苦”,麌韵。麌遇上去通韵。“至”,寘

  

  韵:“死”“矣”,纸韵。纸寘上去通韵。“人”,真韵:“孙”,元韵:“裙”,文韵;真文元通韵。“衰”“炊”,支韵:“归”,微韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”,屑韵。)

  

  白雪歌

  

  【唐】岑参

  

  北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来,千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去,去时雪满天山路。山回路转不见君,雪上空留马行处。

  

  (“折”、“雪”,屑韵。“来”、“开”,灰韵。“幕”、“薄”、“着”,药韵。“冰”、“凝”,蒸韵。“客”,陌韵:“笛”,锡韵。陌锡通韵。“门”、“翻”,元韵。“去”、“处”,御韵。“路”,遇韵。御遇通韵。)

  

  注意:换韵的第一句,一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵,古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。

  

  【注释】

  

  ① 麌,读 yǔ;荠,读 jì;潸,读 shǎn ;铣,读 xiǎn ;筱,读 xiǎo ;哿,读 gě;豏,读 xiàn.

  ② 寘,读 zhì;霰,读 xiàn ;禡,读 mà;沁,读 qìn.

  ③ 这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半,具体的字 可参看附录《诗韵举要》。

  ④ 第六类和第七类也可以通用。

  ⑤ 蒸韵上去声字少,归入迥径两韵。

  ⑥ 第三类和第四类也可以通用。

  ⑦ 不举上去声韵,因为在这七个韵当中,除尤韵的上声有韵外, 其余上去声韵是罕用的。

  ⑧ 莽,读 mǔ。

  ⑨ 柏梁体必须一韵到底。

  ⑩ 一本作“出看门”。

  

  (四)古体诗的平仄

  

  古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确的规则,那么,唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全是自由的。但是,有些诗人在写古体诗的时候,着意避免律句,于是无形中造成一种风气,要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来,区别得越明显越好,以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句,不但用律诗所容许的那一两种拗句,而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句:

  

  (1)从三字尾看,常见的拗句有下列的四种三字尾:

  

  (a)平平平。这种句式叫做三平调,是古体诗中最明显的特点。

  (b)平仄平。

  (c)仄仄仄。

  (d)仄平仄。

  

  (2)从全句的平仄看,拗句的平仄不是交替的,而是相因的。或者是第二、第四字都仄,或者是第二、第四字都平。如果是七字句,还有第四、第六字都仄或都平。

  

  试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看,合乎第一种情况的有三句,即“胡天八月即飞雪”,“忽如一夜春风来”,“狐裘不暖锦衾薄”,合乎第二种情况(同时也合乎第一种情况)的有五句,即“北风卷地白草折”,“千树万树梨花开”,“散入珠帘湿罗幕”,“将军角弓不得控”,“都护铁衣冷难着”。

  

  现在再举一个例子:

  

  岁晏行

  

  【唐】杜甫

  

  岁云暮矣多北风,潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻,莫徭射燕鸣桑弓。去年米贵阙军食,今年米贱大伤农。高马达官厌肉酒,此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟,汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女,割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸,今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得,好恶不合长相蒙。万国城头吹画角,此曲哀怨何时终?

  

  在这一首诗中,只有两个律句(“今年米贱大伤农”、“万国城头吹画角”),其余都是拗句,而且在九个平脚的句子归口就有七句是三平调。可见不是偶然的。

  

  当然,不拘粘对也是古体诗的特点之一,这里不详细讨论了。

  

  (五)古体诗的对仗

  

  古体诗的对仗的极端自由的。一般不讲究对仗;如果有些地方用了对仗,也只是修辞上的需要,而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗,全篇没有用一处对仗;岑参《白雪歌》只用了一个对仗,即“将军角弓不得控,都护铁衣冷难着”,也还只是一种宽对。并且要主意:古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不同:

  

  (1)在近体诗中,同字不相对;古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》:“老翁踰墙走,老妇出门看。”

  

  (2)在近体诗中,对仗要求平仄相对;古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》:“攀枝摘樱桃,带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》:“将军角弓不得控,都护铁衣冷难着”。①

  

  古代诗人们在近体诗中对仗求其工,在古体诗中对仗求其拙。在他们看来,拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙,只须纯自然,不受任何束缚就好了。

  

  (六)长短句(杂言诗)

  

  我们在第一节里讲过,古体诗有杂言的一体。杂言,也就是长短句,从三言到十一言,可以随意变化。不过,篇中多数句子还是七言,所以杂言算是七言古诗。

  

  杂言诗由于句子的长短不受拘束,首先就给人一种奔放排奡的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白,他在诗中兼用散文的语法,更加令人感觉到,这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例:

  

  蜀道难

  

  【唐】李白

  

  噫吁嚱,危乎高哉!蜀道之难难于上青天!蚕丛及鱼凫,开国何茫然!尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过,猿猱欲度愁攀援②。青泥何盘盘!百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹③。问君西游何时还?畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月,愁空山。蜀道之难难于上青天,使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗,砅崖转石万壑雷。其崄也若此,嗟尔远道之人胡为乎来哉?剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。所守或匪亲,化为狼与豺。朝避猛虎,夕避长蛇;磨牙吮血,杀人如麻。锦城虽云乐,不如早还家。蜀道之难难于上青天,侧身西望长咨嗟。

  

  (七)入律的古风

  

  讲到这里,古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是,并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过,律诗产生以后,诗人们即使写古体诗,也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗是还注意粘对(只管第二字,不管第四字),另有一些诗人,不但不避律句,而且还喜欢用律句。这种情况,在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗:

  

  滕王阁

  

  【唐】王勃

  

  滕王高阁临江渚,佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流!

  

  这首诗平仄合律,粘对基本上合律④,简直是两首律诗连在一起,不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意:这种仄韵与平韵的交替,四句一换韵,到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风,基本上是依照这个格式的。现在试举高适的一个例子:

  

  燕歌行

  

  【唐】高适

  

  汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。男儿本自重横行,天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关,旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。山川萧条极边土,胡骑凭凌杂风雨⑤。战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰,孤城落日鬬兵稀。身当恩遇常轻敌,力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后⑥。少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首。边风飘飘那可度,绝域苍茫更何有?杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋?君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军⑦!

  

  这一首古风有很多的律诗的特点,主要表现在:

  

  (1)篇中各句基本上都是律句,或准律句(即仄仄平平仄平仄)。

  (2)基本上依照粘对的规则,特别是出句和对句的平仄完全是对立的。

  (3)基本上四句一换韵,每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句;其中有一韵是八句的,像仄韵律诗。

  (4)仄声韵与平声韵完全是交替的。

  (5)韵部完全依照韵书,不用通韵。

  (6)大量地运用对仗,而且多数是工对。

  

  就古风入律不入律这一点看,高适、王维的一派(入律),后来白居易、陆游等人是属于这一派的;李白、杜甫是另一派(不入律),后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”,实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。

  

  由上所述,我们可以看见,在古体诗的名义下,有各种不同的体裁,其中有些体裁相互显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同:五古不入律的较多,七古入律的较多。当然也有例外,像柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”,才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。

  

  【注释】

  ① 黑体字是平声字或仄声字自相为对。

  ② “援”,一作“缘”。

  ③ 叹,平声,读如滩。

  ④ “阁中”句不粘,是由于初唐律诗尚未定型化。上文讨论王 维的诗时已经讲到。

  ⑤ “骑”,去声。

  ⑥ “后”,上声。

  ⑦ “君不见”,这是七言古诗中常见的句首语。这句话应看作三字加五字。


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